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谢飞，陕西延安人，中国第四代著名导演，1988年作品《湘女潇潇》获法国第四届蒙特埃国际电影节金熊猫奖，第二十六届西班牙圣塞巴斯提安国际电影节堂吉诃德奖。1990年作品《本命年》获第十三届电影百花奖最佳故事片奖，第十四届西柏林国际电影节银熊奖。1993年作品《香魂女》夺得第四十三届柏林国际电影节金熊奖。1995年凭借电影《黑骏马》谢飞获得第19届加拿大蒙特利尔国际电影节最佳导演奖 。代表作《我们的田野》，《日出》，《本命年》等。 此外他还担任中国电影协会理事，中国电影评论学会理事，“国际影视学校中心”，国际学术组织理事等职务。并于1986年—1987年作为访问学者赴美讲学并考察，曾出任蒙特利尔国际电影节和以色列特拉维夫大学第四届国际学生电影节的评委。2018年3月26日，谢飞在2018WeLink国际电影节上，获终身成就奖。2018年10月谢飞担任第五届丝绸之路国际电影节评委会主席。
柳青，陕西省吴堡县人。我国当代现实主义文学的杰出代表。他早年从事革命活动，1928年加入中国共产主义青年团，1936年加入中国共产党，1938年奔赴延安。抗战胜利后，任大连大众书店主编。解放战争后期，又辗转回陕北深入生活。解放初期，任《中国青年报》编委、副刊主编。 1952年柳青任陕西省长安县（今西安市长安区）副书记，亲自指导王莽村“七一联合农业社”，皇甫村“胜利农业社”，使长安农业社运动健康发展，成为陕西和西北的先进典型。1953年3月，他辞去长安县委副书记，保留常委职务，开始定居皇甫村，一住就是14年，并且住在一个破庙里，专门从事长篇小说《创业史》等文学作品的创作。1960年4月，柳青将《创业史》第一部10万册的稿酬16065元，捐给王曲公社做工业基建费用；1961年开始写《创业史》第二部时，他向中国青年出版社预借5500元稿费，为皇甫村支付高压电线、电杆费用。 1963年到1964年，柳青两次参加长安县的社会主义教育运动，他冒着风险，和打击一大片的极左思潮进行斗争，保护了一批农村干部，深得人心。他一贯深入生活，几十年如一日生活在农民中间，有着丰厚的生活积累。他的小说大都以农村生活为题材，生活气息浓厚，真实地反映了近几十年历次重大历史时期农民的现实生活和精神面貌。代表作有《创业史》、《种谷记》、《铜墙铁壁》等。 陈忠实评价《创业史》属于中国当代文学的一个高度的标志。柳青与赵树理，周立波，孙犁共誉为描写农村生活的“四大名旦”和“四杆铁笔”。习近平总书记在多个场合也提到柳青。习近平总书记在2014年10月15日的文艺工作座谈会讲话中，深情讲述柳青“深入生活、扎根人民”的故事。在谈到人民需要文艺，文艺需要人民时，他特别提到了柳青，并对柳青“深入到农民群众中去，同农民群众打成一片”的生活实践与创作追求给予高度的评价，指出：“因为他对陕西关中农民生活有深入了解，所以笔下的人物才那样栩栩如生。柳青熟知乡亲们的喜怒哀乐，中央出台一项涉及农村农民的政策，他脑子里立即就能想象出农民群众是高兴还是不高兴。 话剧《柳青》，现实主义大戏，西安话剧院制作，该剧特邀国家一级编剧唐执笔，国家一级导演傅勇凡执导，国家一级舞美设计师秦立运担任舞美设计，灯光设计由国家一级舞美（灯光）设计师刘文豪担任，著名作曲家石松作曲。 话剧《柳青》讲述了作家柳青为了创作反映农业合作化时期广大农民在中国共产党领导下走社会主义道路的长篇小说《创业史》，毅然放弃大城市优渥的生活条件，并辞去县委副书记职务，举家搬迁到长安县皇甫村，一住就是十四年。在这十四年里，他把自己的情感和生命完全融进了皇甫村这片土地，把自己的命运与人民的命运、国家的命运紧紧结合在一起。十四年生活的丰厚积累，成就了柳青的创作思想和文学品格，也成就了用文学作品艺术地记录我国农业社会主义改造进程和农民精神风貌的鸿篇巨著《创业史》。 陕西省委书记胡和平看完以后，评价是“非常好！”媒体更是争相报道，观众自发在社交平台发表好评。目前话剧《柳青》被中国文化和旅游部列入《2018年全国舞台艺术现实题材创作作品计划》、被陕西省文化厅作为“2018年全省重点现实题材剧目创作计划”的剧目。
谢飞导演在接受采访 作为陕西乡党，谢飞与柳青有着怎样的联系呢？当谢飞与话剧《柳青》相遇，又会发生怎样的故事，近日谢飞在西安观看了话剧《柳青》的演出，演出结束后，记者在剧场的贵宾室采访了他。 记者：刚刚看完话剧《柳青》，你有什么感触？ 谢飞：我本人并不认识柳青先生本人，但对柳青我又非常熟悉。他的作品我们从50年代到60年代都很熟悉。首先非常高兴西安话剧院能够把柳青搬上舞台，五六十年代以来，出现过一些非常有价值的作品和作家，包括柳青也包括赵树理、孙犁先生，他们走的都是一条跟生活相结合的道路，写出了好作品。而且他们又都经历了我们五六十年代这样一个坎坷的历史时代。所以我今天看到第一个感觉就是觉得特别亲切，无论是合作化、大跃进、文革，都是我们经历过的事情，剧本写得非常实在，而且也很亲切。现在已经没有多少作品表现这段历史了，所以西安话剧院能够把它搬上舞台，我非常钦佩，也表示祝贺。
话剧《柳青》剧照 再一个现在确实是需要把我们过去的东西，用辩证的方法，用科学的方法，既肯定我们的优点，也提出我们的反思，对过去的一些问题和经验进行思考，这个戏尤其到了后半部，对特殊时期的反思，还是做得非常鲜明，也能够使得我们更深刻的理解柳青。他弃官到农村，在村里一待就是十四年，然后去了解生活，写自己的作品，坚持自己的理想。这些方面我觉得都是我们今天应该学习继承的东西。 记者：你是在什么时候接触《创业史》的呢？ 谢飞：在高中时期。 记者：你与《创业史》之间有什么故事么？ 谢飞：建国初期，当时文学艺术出现了一批很好的作品，特别是长篇小说。无论是《红旗谱》、《青春之歌》、《林海雪原》都是那时候出现的，柳青也是在这个时期，但是比他们要稍微早一点。 其它几部大家一听就知道，都是写我们革命历史那个阶段，所以革命英雄主义特别强烈，而柳青写的是我们建国后的事情。在《创业史》第一部里主要讲的是合作化时期的事情，它既肯定了我们在社会主义道路上的探索热情和我们对社会主义的信仰，也扎扎实实提出了一些问题。 我还没考电影学院的时候，对这部书首先觉得他写得非常真实，而且梁生宝这个人物非常丰满、独特，很引起我们的思考。但是又不像《青春之歌》、《林海雪原》、《红岩》那种革命英雄主义的东西，觉得这部作品和其它的很不一样。 其它作品到了后期，大部分是歌颂革命英雄的那种。而柳青是扎扎实实写我们这个时代的进程，特别是农村的变化。 记者：对于将柳青的经历搬上话剧舞台，你怎么看？ 谢飞：如今把柳青的事迹做成话剧，我觉得这个形式也很适合表现他，话剧是靠台词为主的表演手段，在柳青的小说里，他从50年代起发现了非常生动的农民的语言，这些东西不是我们想得出来的，所以你看剧场效果就非常好。再一个就是话剧能表现很多细节，而且这些都是他亲身看到的经历的。而且话剧还有一个好处，它通过用语言台词可以把思想讲得非常丰富、透彻。 它不像其他的艺术种类，无论是绘画或者是音乐舞蹈，它可能就很难直接表达，所以我觉得用话剧来表现比较厚重、深刻的东西还是挺有价值的。 虽然我看过柳青的很多作品，但是看完话剧《柳青》以后有了更深刻的认识。近些年，我们在文学史上对鲁迅以后的比如对沈从文、张爱玲这些作家进行了肯定，但是我们对解放后的一些有价值的作家和作品，我认为肯定得不够，而且让下一代人知道的不够，所以西安话剧院把柳青搬上舞台，我觉得做了一件好事。我也希望其他的比如赵树理、孙犁先生的故事也能搬上舞台，其实他们的人和作品都是很伟大的，都很有价值，他们和柳青先生一样，都是那一个时代的代表，我们也应该多做一些。再次祝贺西安话剧院的话剧《柳青》成功演出，希望话剧《柳青》能到全国各地继续演出。
话剧《柳青》剧照 |
