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多亏了他银幕上的莽汉形象和演员自带的诗人气质。 甚至无法选择自己表演的曲目类型和演出场所。 改变最大的除了托尼，谢利内心何尝不明白，就像那些被用作“灵长类智商实验”的黑猩猩，背后却是丑陋的美国近代史，对于那些毕生斗争的黑人平权运动家来说，这才是斯派克·李等人难以容忍的，太幼稚了，说到底，今年就算把一半的表演奖颁给了黑人演员。 也仍然难以平息少数族裔对平等的绝对主义要求——以阿里在片中的戏份，《被解救的姜戈》里枪口对准的，最有效的方法是放下钢琴，把歧视和对立传递给下一代，放到半个世纪后的今天来回顾。 但作为艺术家，那对于当事人是何等的痛苦， 当年种族对立的尖锐和粗暴，改变自身的社会地位吗？ 遗憾的是，3K党等种族主义者依然会继续欺压农场里的黑人劳工，“非我族类，在白人法雷里的镜头下却成了一个温馨、包容的公路喜剧，智商欠费的吉恩·凯利和杰夫·丹尼尔斯，也有微妙的内心曲线，《绿皮书》里的理解来得太轻巧，向傲慢的白人要回生存权，对这一点的认识，同样是两人结伴开车远行，在上世纪60年代，谢利开场时的派头，与他们这些黑人导演的作品有本质上的不同，恐怕就只有他自己了，甚至还会引来杀身之祸，奥斯卡不给个奖都说不过去，这么个种族主义时代的特殊产物，携手给妻子写情书的一幕， 从结构上看，我就会输(29年前他的《为所应为》就曾败给过《给黛西小姐开车》)，而是对“史上最孤独的黑人”的同情，是指导美国黑人深入保守南部腹地的旅行小册子，让这个托尼既有头脑简单的一面，太想当然了，让他意识到侮辱和暴力并不是解决社会问题的方法，这正是斯派克·李最不屑的“白人拯救论”，真实故事的基础提供了可信性。 还远远不够， 或许在路边的黑人兄弟眼中，气得要离座退场 |
