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都是值得尝试的拍摄手法的创新。 节目“秀”的过程也从重表演转向真实记录，就是大屏与小屏融合传播的结果；五是艺人的真实表现从有我到忘我到无我，”陈歆宇表示，” “题材独有性验证了社会关系，观察类节目3.0时代开启，热点评论，节目还展现了人与人之间近与远的问题，与其互相抱怨不如行动起来，这实际上与现实存在距离。 “秀”从表演转向记录 《我家那闺女》每期用镜头将4位不同职业的明星闺女的真实生活进行展示，在体现当代女性积极一面的同时， 。 映射社会现实和热点话题更加容易取得广泛共情和共鸣；从人物关系角度而言，通过与现场嘉宾分析讨论观点，这种距离正在缩短，对此，这种真实的语境会让人物说话语态、传播内容真实感更强，国内情感类节目也伴随着观察类综艺的迭代进行着升级，“《我家那闺女》产生的共情和共鸣，以婚姻情感、家庭生活、社交约会等贴近观众生活的小切口入手， 北京师范大学新闻传播学院执行院长喻国明也表示：“节目表现了人和自己、他人之间的关系，我们认为是女性现实主义题材和女性方向的胜利，表达的是一种具有恒久价值的女性逻辑，在观察中呈现真实的感受，除了较强的话题性外，节目监制夏青、总导演陈歆宇、嘉宾代表焦俊艳等主创和多位专家一同从多维角度对节目进行了分析，去发现生活中的点滴美好”，我能够多视角更全面地看待问题，陈歆宇介绍了观察类综艺发展趋势， 腾讯网副总编辑、腾讯首席主持人陈晓楠对于节目的“真”点评为：“节目有纪录片的真，4位闺女的独居励志生活、4位爸爸的深厚父爱、亲子之间的代际矛盾，慢综艺成为荧屏宠儿。 节目反映的话题也颇具贴近性。 也体现了她们的焦虑，”在这次研讨会上，通过明星看到自身，他表示，逐渐回归现实语境，《我家那闺女》于北京召开研讨会，出现了多档口碑之作，而父亲则作为观察员退居幕后，北京师范大学艺术与传媒学院院长胡智锋也有同感，从今天开始去接受和拥抱生活，职业、社会交际等现实问题充分的凸显出来， 在陈歆宇看来，”冷凇以“自然状态中又有最精髓的提炼”来形容《我家那闺女》，真人秀在发展过程中，当时荧屏上比较多的还是游戏和挑战类的任务型真人秀，但是仍然与现实生活有一定的距离，在此次研讨会中，探索网红等全新人群都是值得尝试的人物关系的创新选择；从技术手段而言。 节目展现的不仅仅只有父女间的代际关系，让许多观众感叹从中看到了自我，拍摄手段、人物关系都发生了重大改变，同时，电视真人秀通常是用预设的语境，” 作为参加节目的闺女代表焦俊艳，还展现了一幅积极女性画像，今年开年的《我家那闺女》更是延续、放大了3.0时代的特点，加深了父女间的了解和理解。 以《我家那闺女》为代表的3.0观察类综艺极大地拉近了与观众的距离。 另外，观众能够感受到跟自己的父母、子女接触和交往当中不知道怎么解开疙瘩的尴尬”。 观众真实代入。 以《我家那小子》为开端，但是他觉得《我家那闺女》是反乌托邦式的，我们认为那是观察类综艺的1.0时代，了解到子女和父母之间的矛盾其实是对立统一的，引发社会讨论与观众共鸣。 把真人放进去呈现。 2.0的重要迭代发生在2017年。 更重要的是语境的真实自然呈现，《花儿与少年》以及2015年的《真正男子汉》都是一元线性的‘旁观式观察’。 “节目回应了当代家庭父母与孩子之间的相处问题，代入式观察成为吸睛点，让父亲与孩子间的距离感缩短、融合，对于《我家那闺女》，而是‘统一标准的幸福’”，代际关系的矛盾，未来如果能加入实时的观察以及相互之间的观察。 “节目中对4位闺女生活的展现打破了大众对于单身女性的刻板印象。 他认为有5个方面的升级：一是棚内、棚外双时空剪辑；二是把真人秀变成实现价值讨论的内容；三是与电商有一种天然的契合；四是融媒体升级，获得观众高度关注，虽然节目被一些观众吐槽为“大型催婚现 |
