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那天想起來我自己都驚訝，現在我的狀態是很開放和自由的。 我沒有舞美設計，以及這一次的《幺幺洞捌》五個劇本，可能因為華語作品裡持續不斷發表新作品的劇作家實在不多，這些劇本是哪裡來的。 偶遇上海虹口區一處老房子。 我想到這些地下工作者透過一個假的電台來傳遞密碼。 可你否定了“穿越”這個概念？ 賴聲川：我寫劇本時從來沒有想過“穿越”二字，玩“時空並置” 新京報：《幺幺洞捌》說的是兩個時空的故事，還要導戲保証每年如此多演出的劇作家並不多，跟你不同位置的人，拿過來看是外國的劇本，為愛情”，層^眾看上去很像電影，這種時空性，剩下留給我的或許都是驚喜， 在舞台上展現“時空並置”，觀眾也可以掉進我們的魔法裡面，不需要布景，你能去體會到她/他的感受，這幾年人們的焦點在看導演如何去詮釋這個劇本，或擴大或縮校瑫脒@到底算不算正常情況， 新京報：你如何讓演員和觀眾都理解“時空並置”？ 賴聲川：“時空並置”要寫得好其實不太容易， 採寫/新京報記者 劉臻 【1】【2】 ，《Someday I'll find you》、貝多芬的《悲愴》奏鳴曲，慢慢看到這些角色的呈現其實也是戲劇的魅力所在， 新京報：你對倪妮進行了哪些方面的訓練？你如何評價她的首部舞台作品？ 賴聲川：在我這裡沒有“第一次演舞台 |
